:: 建议点击来源链接阅读、收听或观看 ::
原文： 【五条人公众号|张晓舟|胡镇超】五条人第七张专辑正式出版
高产的五条人终于出版了他们的第七张专辑——葡萄牙现场《昨夜我又梦见自己去流浪》。
封套摄影原作：吴冠雄
专辑设计：胡子
去年8月底9月初，五条人曾前往葡萄牙进行五城六场巡演，并带回在莱里亚和科英布拉两站的现场录音。如今，这张专辑实体正式出版上架发售。
摄影：Antonio Falcao Romao Martins
这是五条人的第七张正式专辑，也是他们的第二张现场专辑，也是继《广东姑娘》、《梦幻丽莎发廊》、《故事会》之后，在BADHEAD厂牌出版的第四张专辑。专辑内共有11首曲目，每一首的编曲和演唱跟当年的录音室版相比都有所改变。专辑的曲目范围涉及五条人4张录音室专辑，大部分来自五条人于2012年出版的第二张专辑——《一些风景》。
这张现场专辑的设计仍然来自五条人视觉系系主任、五条人专辑/海报/VJ以及周边产品的主要设计师胡镇超（胡子）之手。包装样式一改乐队过往专辑的“简陋”，采用了布面硬壳精装。歌词本中英葡三语齐全，搭配此行旅游照和演出照，胡子在照片上随意涂鸦，意图让图像与歌词产生呼应，营造似梦非梦的“流浪”场景。
这张专辑的封面原本早就设计好了，然而又被推翻了。一张如此好看的唱片，封面突然变得如此不好看。这到底是为什么？
你为什么长得不好看了？
文：张晓舟
五条人的唱片设计向来都是获奖级别的，但这张新专辑的封面，不单是五条人史上唯一不好看的唱片封面，而且有望荣获最差封面大奖。
原先选择了胡子画的那匹生猛可爱的小马作为主视觉。但是当打样已经出来，仁科突然提出想换封面，觉得这匹小马还是过于可爱了，可爱得承载不了此时此地想表达的。更重要的是，这匹小马，和专辑打开之后那个红色的塑料袋，不契合了——而塑料袋这一五条人LOGO设计，是在小马封面设计之后才确定的。
小马封面实在太好看，太浪漫，太诗与远方了，而正如陆晨歌中所唱：“生活不只是眼前的苟且，还有远方的苟且”，生活的现实，不是你出了多少次国，出了多少张唱片，就能改变的。
做梦 (Live in Portugal) 单曲封面
设计：胡子
于是这张拍摄于海丰某个停车场的照片，便成就了这张不好看的唱片封面。原先它只被用于专辑中《世情》一歌的单曲封面。五条人在葡萄牙海滩的照片，被P进了停车场的电视里。这是没有任何“审美”，没有丝毫“艺术色彩”的一个画面：停车场的闭路电视——信息传播、娱乐、监控；中国地图和世界地图；扫帚和灭火器；一盆桃花——估计是塑料花。
吴冠雄摄影原作
世情 (Live in Portugal) 单曲封面
摄影：吴冠雄
设计：胡子
在手机美图秀泛滥超载的时代，这完全属于熟视无睹的视觉垃圾。但所谓一花一世界，真实的世界，就在假花上，在电视上，在世界地图上。仿真即真实。
五条人的垃圾美学：那些被浪费的，被废弃的，被遮蔽的，被忽略的，被删除的，那些画面，声音，情感，往往会进入他们的内心，然后走出来，化为一支歌，一出戏，一片云，一场雨。塑料是现代文明最流行也最本质的现实，从五条人卖过的打口塑料唱片，到他们脚下的拖鞋，再到精心包装的流行文化产业。塑料感，廉价的塑料感，一直贯穿在五条人的音乐和视觉当中。这不是什么底层意识，不是所谓土酷时尚，更不是传说中的小镇情怀。
这张葡萄牙现场专辑收录的都是老歌（但大部分作品都做了较大的改编），既然专辑命名为“昨夜我又梦见自己去流浪”，那么这个不好看的封面提示了梦和现实的区别，提示了承上启下的线索，在五条人的晚近作品中，“流浪”和“乡愁”早就不再囿于“土地与歌”的关系，而上升为一场又一场时空错乱的迷幻交战——而这，将是五条人下一张专辑的整体氛围，即将发布的新单曲，名字就叫《地球仪》。
这是4月21日，设计师胡子关于唱片设计的阐释。而原版已被推翻，旧版封面的专辑打样，全球独此一张，归胡子珍藏。
疯马的前世今生
文：胡镇超
一开始，张晓舟从我过去的创作中选择了这匹疯马作为主视觉，他觉得这匹疯马就是“昨夜我又梦见自己去流浪”的最佳形象。他又给我打了二十分钟电话，不讲音乐也不讲设计，只讲历史和美食，说的我流口水。
疯马手稿2015
仁科早年有一首歌叫《疯马村永恒的一天》，疯马是他歌曲和小说的重要意象，这匹疯马，我最早创作于2015年，用作五条人台湾地区巡演的海报，但最后并未使用，因为乐队选了那张著名的老虎海报。后来有一回乐队在中国香港演出，主办方自己出海报，苦于没有素材，我便把这张插图给他们，但处理效果并不理想。所以这次本来想让这匹已经三岁多的靓仔疯马正式出道，还重新“复刻”了这匹小马，将原来的草帽改为渔夫帽，不过最后没有用上。
原版专辑封面图
（但这匹小疯马并没有被抛弃，五条人会以另一种方式把它还给大家。）