:: 建议点击来源链接阅读、收听或观看 ::
原文： 大公报数字报 五條人：南方正兇猛
▲五條人樂隊的鼓手老尾
▲五條人新專輯《一些風景》
▲五條人是為數不多以方言演唱的獨立樂隊
黃佳詩
過年的時候，長居廣州的五條人樂隊回到他們的家鄉海豐舉辦小型專場演出，初二初三連著兩場，像是提著各種賀年禮包趕一桌年夜飯的歸鄉人。每年新春，這支以海豐方言歌唱的民謠樂隊成員的仁科和阿茂，都會回到家鄉海豐，辦個MINI演唱會。台下坐著的有歌迷，有發小，有家人。歡快的節奏響起，其樂融融，彷彿一場聯歡。
在外地演出的時候，雖然台下大多數人都聽不懂海豐方言，但總那麼容易被他們音樂感染，一起在台下跟著海豐話念「海豐」這個詞「haihong haihong haihong……」在家鄉，台下的聲音更加熱烈。
更加狂野更加搖滾
去年十一月二十四日，香港「文藝復興」音樂會上，仁科和阿茂這兩個瘦瘦的廣東小伙子登台演出。第二張專輯《一些風景》也是去年出的，當新歌《曹操，你別怕》那強勁的前奏響起，五條人樂隊壓倒全場的兇猛氣勢立刻布滿全場。別的不用管，甚至也不用管聽不懂他們在唱什麼，所有人都已被帶入到他們布下的局中了，幾乎要挽起袖子就跟他們去打群架。
這也得益於從《一些風景》開始，加入五條人的湛江籍鼓手老尾。他曾幫盤古錄過一張專輯，自己的樂隊是那種狂躁的朋克樂隊。他打起鼓來有一種不怕死，幾乎要把世界摧毀的恨意，於是，《一些風景》裡的五條人樂隊，更加狂野而任性，也更加搖滾，像是鄉下超速行駛的一輛破拖車，在荒野裡奔跑得理直氣壯。雖然大多時候，你看不出老尾的力量：他在音樂節後的慶功宴上，披著看上去幾天沒洗的長髮，埋頭猛吃。而那一晚的仁科和阿茂，則惦記著要不要去香港的電影院看上一部當時正上映的《少年Pi的奇幻漂流》。
樂意扮演街頭靚仔
無論是二○一二年的《一些風景》，還是二○○九年的《縣城記》，五條人的兩張專輯設計都非常別致，這一次，是用一些零碎的木條給每張唱片定了相框，裡面框著的是手繪的烏坎戲樓，真的像一道民間風景。無論是視覺，還是真正的聽覺，都符合他們一貫的趣味性。仁科的手風琴也拉得愈發成熟，並加入了更多他彈的結他，要知道，當年《縣城記》時，他才學會拉手風琴沒多久。
他們一直承認自己深受台灣交工樂隊的影響，但五條人又沒有交工樂隊的那種嚴肅性，他們更樂意扮演街頭的靚仔，仁科理了一個九十年代初郭富城的髮型；阿茂則長得很像自殺的男演員賈宏聲，這一年他開始梳貓王式的大背頭。他們普通話說得很爛，於是唱歌更像是在用抑揚頓挫的鄉間小調閒話家常。
其實這麼些年，五條人樂隊一直在內地被各路媒體褒揚，特別是南方報系的媒體給他們貼上了各種文化鬥士的標籤，像「華語音樂傳媒大獎」這樣的獎項也拿過，一些零零碎碎的音樂節也不斷在邀請他們參加。但似乎，在更廣闊的民間，他們的名字並沒有像野火般燎原，這和他們始終根植並生活在南方也有關係。他們並沒有像其他民謠歌手一樣進京北飄，也因為他們始終堅持方言歌唱，哪怕是新專輯裡偶然一現的國語歌《鮮花在岸上開》，好聽得讓人過耳不忘，也不能更改他們的初衷。
《一些風景》之後，一行三人進行了一輪自殘式的巡演，幾乎一天一城市，奔波在中國的鐵路線上。如此密集，為的是可以節省些住宿的開支。在廣州他們的主場，票賣出去了二百張，而到了鮮有演出的福州，票只賣了二十一張。他們來到我所在的城市南京，住在離演出的Live House很近的小旅館，堅持只讓我請他們在場地附近吃兩、三元人民幣一両的東北水餃。
不過，這又有什麼關係呢？他們仍是那樣青春而放肆地歌唱，穿著寬寬的T恤垮垮的牛仔褲，保持著鄉野本色，唱著從村頭吆喝到村尾的抄電錶阿伯、學校守門的酒鬼大叔、想去大城市的工廠青年、緊張自己地皮的阿伯……
一切還是那麼有趣。