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本期采访&文案：凌曦
本期受访：五條人乐队 茂涛
五條人乐队 仁科
“中国的鲍勃·迪伦”，这是不少乐迷对五條人乐队的自发描述，在我的理解当中，这些乐迷真正想要表达的或许是五條人乐队是中国民谣摇滚乐队当中最为擅长用音乐创作来以细腻、致密、以小见大的观察者维度来将我们生存所在的真实大环境见微知著地描述进了其原创音乐作品当中。 “所有伟大的表演家都拥有一双饱含深意的明眸。就是从那里，我看到了你看不懂的东西。我就想成为这样的演奏者。”这是一代音乐巨匠鲍勃·迪伦对自我创作音乐的理想化、同时也是对终身音乐创作的感悟，而我觉得这句话也同样符合五條人乐队茂涛和仁科对自身音乐的追求，只要你听过他们的作品相信你对此并不会过于否认。
2015年3月9日，五條人乐队发布专辑《广东姑娘》，2017年3月29日，发布专辑《梦幻丽莎发廊》。从音乐内容表达和演唱方式上我们理解为两张专辑具有前后衔接的关系。阿茂曾经在接受其他媒体采访时这样说过：“因为内容变了，这张专辑（《梦幻丽莎发廊》）里的一些故事发生在广州，包括我们在广州说得最多的就是普通话，有时候是粤语，这些题材你再用海丰话唱的话那就刻意了，反而用普通话是合理的。”也许你在听《梦幻丽莎发廊》时首先注意到的就是这种演唱方式上的语言变化，这意味着五條人把故事从“乡”讲到了“城”。
这首《初恋》背后有一个真实的故事：据《扬子晚报》6月23日讯：22日下午6时许，泰兴市黄桥镇S334省道高架桥下发生一起单方事故，一辆白色厢式货车失控撞上高架桥桥墩，男司机头部受伤、左手骨折。而事故原因是该男子高中时曾与一位女同学相恋，高考落榜后无颜面对女友，遂跟随老乡外出打工。事业小成以后回到家乡却发现初恋女友已嫁作他人妇，男子悔不当初，悲伤过度致使神思不定出现交通事故。
凌曦：“有乐迷为五條人乐队定义了一种比较新颖的作品风格，叫作‘叙事或者是新闻摇滚’，因为乐队的很多音乐作品都是在讲述一个具体的人物或者是事件，其中有的还是来源于新闻素材。请问乐队在根据新闻素材来创作音乐作品时会更加看重这个故事哪一方面的意义？”
仁科：“我们决定将某个故事写成歌时纯粹是因为觉得这个故事本身很有趣。”
凌曦：“刨除《初恋》和《热带》两首有新闻背景的作品，其他故事性的叙述是同样有真实来源还是根据现象来作虚构的成分居多？”
茂涛：“无论是事实还是固定现象我们都会对它进行虚构，因为创作本身就是虚构的。”
不知道大家是否发现文艺作品当中往往有一个真实存在的现象，把爱情描述得无比高尚、伟大、恒久的往往只流于低俗作品，能够经过时间考量的“经典”常常把爱情描述得渺小、悲观甚至是猥琐，出于种种人性原因往往难有圆满结局。五條人的音乐作品当中有着他们独立的爱情观，如果让我自己来形容便是充满市井气味的小人物的、难以对抗周遭放眼满是欲望横流的、纯粹而不坚牢的人类情感，有时还会兼有魔幻现实主义的创作意味。
不妨借此管中窥豹，这也能在一定程度上反映五條人的整体艺术表现气质与风格——
五條人擅长将这种艺术感融入一切有乐队有关的东西而不仅仅是音乐，这是乐队即将开始的全国巡演贰海报，仁科在采访中告诉我这张海报设计用了老乡曾翰的一副摄影作品——《超真实中国》系列其中一副。
凌曦：“‘超真实’应该如何理解？”
仁科：“所谓‘超真实’取自法国思想家鲍德里亚的一个术语，基于对后现代社会的观察，他用‘超真实’来形容现时代的社会景观与美学幻觉。‘超真实’是一种经过了再生产的真实，它不仅仅是真实的拟象，更是全部的日常现实。另外设计师胡子给它注入了魔幻色彩，海报的‘主角’，飘在空中的红色塑料袋是他PS上去的。”
凌曦：“这个细小又主要的设计灵感来自何处？”
仁科：“当我们告诉他巡演的主题——明天的太阳依旧为你升起，他由此联想到了灰蒙蒙的天空和绚丽的红色塑料袋，这点也‘超真实’。”
五條人的音乐创作本身被认为是“将音乐即兴把玩于指掌口舌之间”，即兴、散漫、自由、无框架化构成了五條人音乐风格。但是众所周知，即兴的才是创作方式才是对创作者的总体创作能力和对音乐素养层次把控要求最高的，往往只有日常更多地、更有整合性地对不同音乐素材的积累储备才能做到真正的“信手拈来”。在采访时我问茂涛对这些音乐素材的积累与运用都是怎样经历的，我从他的回答里体味到了这个过程的相对轻松和自然：“像《曹操你别怕》这首歌是我们模仿老家的地方戏曲的唱腔进行创作的；还有就是我们从小接触的童谣，像《隆啊隆 骑马去海丰》、《雨来淋秀才》、《猪母上山打老虎》这几首（类似福建、台湾那边的歌仔戏），我们对它们进行了重新改编。”
凌曦：“这里面的乐器其实挺有意思的，常用的、几乎成为五條人标志性的就是手风琴和口琴。请问这个是潮汕地区民谣特色还是乐队的自行选择而非基于传统习惯？”
仁科：“这个是我个人爱好，早期受吉普赛音乐、还有库斯图里卡电影的影响，他的电影里经常出现手风琴，我很喜欢。而且刚好那时候阿茂的女朋友有一台手风琴，鹦鹉牌的老手风琴，她小时候学过，后来闲置多年没玩，就这样到了我手里，《县城记》和《一些风景》、《广东姑娘》这三张唱片都是用它来录音。”
凌曦：“为什么一直选择这个琴？有什么特殊之处还是单纯情怀？”
仁科：“这台手风琴对我来说非常重要，它够老、声音很厚，很奇怪，我喜欢，有些音音准上有问题，再加上我半路出家野路子的拉法，它让我们乐队的音乐变得更有意思。”
摄影：泽健
和其他乐队还有不同的或许不得不提五條人的专辑录制，很多乐迷都说过五條人的录音非常有现场感，这个问题在采访时我也问了乐队，茂涛告诉我这得益于乐队都很喜欢同期分轨这样大家一起演奏的录音方式，既保留了最好的现场感，同时也避免了在录音棚耗费更多时间。
凌曦：“《梦幻丽莎发廊》的录制和之前的专辑有什么不同么？”
茂涛：“和之前最大的不同就是加入了贝斯，混音方面和之前的专辑也有些不同，混音师刘英用了模拟的设备混的，出来的效果我们都很满意。”
凌曦：“最后一个问题，您如何看待部分乐迷将五條人和左小祖咒的音乐风格进行类比？”
茂涛：“左叔是我们很喜欢的音乐人，当年我们可是组团去看他的现场的。”
凌曦：“音乐创作上会受他的影响吗？”
茂涛：“《柔河里》和《走鬼》这两首歌的唱腔确实是受了他的影响，这是很正常的事，他是我们的前辈，就像Bob Dylan、David Bowie等人也影响了很多音乐人一样。”
本期特别感谢
五條人乐队
五條人乐队 仁科、茂涛
五條人乐队经纪人 马加
摄影师 泽健